terça-feira, 6 de agosto de 2013

3 MONÓLOGOS PARA ATRIZES IMPACIENTES

TEXTO  1

(Ela olha para o telefone com rancor. Pega o aparelho; desiste, respira. Pega o aparelho. Disca um número. O coração sai pela boca. Aguarda ser atendida; fala sem respiro.)
Estou te ligando para dizer que você é um merda, Ricardo! Ah, não me reconhece? Você sabe muito bem quem é. Não, me escuta você. Acabou, entende? A-ca-bou. Cheguei no meu limite. Não, agora é você quem vai me ouvir. Eu estou calma! Eu estou calma!! Não. Pode passar pra pegar as suas coisas. Não quero nem mais um minuto a sua roupa na minha casa, as suas fotos, o anel de noivado…
(Ela tira o anel e joga longe.)
Os presentes, pode levar tudo, eu não quero nada! Pra mim deu, Ricardo! Não, escuta você: eu fui no ginecologista hoje. Estou com uma infecção. É, coisa séria! Vou ter que fazer tratamento com antibióticos, por culpa tua, Ricardo! Eu nunca tinha tido uma coisa dessas! Isso é coisa das duas ‘amiguinhas’. Você sabe que ‘amiguinhas’ eu falo! Não, não tem nada a ver com os meus! Nenhum dos meus amigos tem nada disso, ora, bota essa boca pra lá antes de falar dos meus amigos! Quando você falou pra gente abrir a relação, você prometeu que ia se cuidar! Você não cumpriu sua promessa, Ricardo! Eu sempre me cuidei. Com o Bernardo eu me cuidei. Com o cara da academia eu me cuidei. Com o cara que eu conheci na locadora eu me cuidei, aliás com os dois caras, porque eram dois. Com o vizinho do oitavo eu me cuidei, quer dizer, na verdade não, porque nem precisou, maior fiasco. Mas em resumo: eu não sou uma qualquer, entende, Ricardo? Exijo um pouco mais de respeito… alô, Ricardo?
(Ela ouve.)
Ah, seu Darlei! Nossa, é que tem a voz tão parecida! Como é que vai o senhor? É, eu vou bem, mais ou menos, uns probleminhas aí… o senhor poderia me passar com o seu filho? Não, não é nada sério, não, uma bobagem, o plano cobre, não se preocupe… está tudo bem, tudo sob controle. Nossa, mas vocês têm mesmo a voz parecida! O… Ricardo se encontra? Não? Que horas ele volta? Só amanhã?
(Ela se desanima. Pensa.)
Não, tudo bem, eu ligo depois. Obrigado, seu Darlei. Até mais.
(Ela desliga. Fica sem graça. Pensa. Balança as pernas. Olha em volta. Pega novamente o telefone. Liga.)
Alô! Seu Darlei?
(Ela fala baixo.)
O… senhor tem alguma coisa pra fazer hoje à noite?


                                                                                              TEXTO 2

(Ela entra no elevador e aperta o botão do térreo. Puta da cara.)
Só faltava essa agora. Que falta de respeito. Não, é brincadeira, meu. Se eu contar pra Cinthia ela não vai acreditar. Homem é tudo igual mesmo, só pensa naquilo. A gente se arruma, quer ficar bonita, dar uma boa impressão, e o cara… não, é foda. É foda mesmo.
(Ela tira da pasta um papel. Olha o papel com desprezo)
Secretária bilíngüe… se eu soubesse que ia me meter numa roubada dessas… o pior é que a empresa parece bacana mesmo, décimo andar, na Faria Lima… quem diria hem, que é tudo um bando de… não,  hoje em dia não dá pra acreditar em ninguém. Foda.
(Ela joga o papel ao chão, com desprezo. Percebe que está sendo observada pela câmera do elevador. Se dirige a ela.)
Sim, eu jogo o papel no chão, tá olhando o quê, babaca? Não tem nada pra fazer, meu?
(Ela insiste em apertar o botão do térreo.)
Homem é tudo idiota mesmo. Só pensam naquilo. E eu, ah eu é que sou trouxa. Me preparo pra entrevista, me arrumo toda, depilo da barriga ao dedão com cera quente que dói pra burro, boto essa sainha ridícula, saio pra rua sem calcinha, com perigo de pegar friagem, e pra quê? Pode crer que o cara não olhou nem uma vez pra minha perna? E olha que eu cruzei, descruzei, dei maior show e nada. O idiota só quis saber de qualificação, experiência, informática, blérfs. Eu não entendo, antes não era assim. Homem é tudo igual, mesmo: só pensa em grana.
(Abre-se a porta do elevador.)
Da próxima eu venho cabeluda mesmo.
(Sai do elevador, batendo o salto no chão de mármore.)


TEXTO 3.
(Ela fala para ao espelho. Seca.)
Escuta aqui Frederico, eu vou resumir: eu não agüento teu cheiro. Não, pior: eu odeio teu cheiro. Teu cheiro é uma bofetada. Sabe resto de carne que fica preso no fio dental? É o fedor da tua pele. Você provavelmente já esteja acostumado, Frederico, ou não perceba, ou não se importe. Mas eu não agüento mais. É como namorar uma pilha de louça suja. Na real, fazendo as contas, eu só gosto mesmo é do seu apartamento. A vista da janela do quarto é o máximo, quando você não está nele, né. E a sua coleção de DVDs. Mas o teu cheiro, Frederico… ao teu lado eu me sinto lixo orgânico.
(Ela duvida.)
Não. Também não é culpa dele, coitado. Assim eu mato ele.
(Olha pro espelho. Sincera.)
Freddy, você precisa entender: a gente é muito diferente. Se eu ficar contigo, eu vou te fazer sofrer. Você é legal, é divertido, me faz rir… é o cara mais interessante que eu conheço. Tem as suas coisas, eu tenho as minhas, mas não é por isso. É mais… uma questão de pele, sabe? Não rola… parece meio que não combina, não bate na mesma freqüência, sabe como é? Uma questão de química, sabe…
(Desiste.)
Não. Não dá pra falar em ‘química’, ‘freqüência’… ele vai perceber.
(Pensa. Olha pro espelho. Emocionada.)
Fefê, me perdoa. Não é você, sabe? Sou eu. Você é a melhor coisa que já me aconteceu. Nossa, eu tive tanta sorte em te conhecer… tem um monte de mulheres por aí que iam adorar estar contigo. Eu devo estar fazendo uma grande bobagem, mas… eu tô precisando um tempo, sabe? Pra ficar sozinha, pensar um pouco em mim. Não é pra sempre, não. Um ou dois meses, entende? Vai ser bom. Pra poder voltar a sentir saudade um do outro. Eu vou pensar muito em você, amor. Lembrar da gente… sentir o teu cheiro…
(Corta. Fria.)
Não. ‘Sentir o teu cheiro’ também é demais. ‘Lembrar da gente’ tá bom. ‘Eu vou pensar em você, lembrar da gente…’ É, acho que é isso aí.
(Ela recolhe suas coisas, retoca a maquiagem no espelho.)
O resto eu improviso na hora.
(Ela sai, decidida.)

TEXTO DE NICOLAS MONASTERO

SIGNO TEATRAL

O Signo Teatral: a semiologia aplicada à arte dramática
INGARDEN, Roman, BOGATYREV, Petr, HONZL, Jindrich e KOWZAN, Tadeusz.O Signo Teatral: a semiologia aplicada à arte dramática. Porto Alegra: Globo, 1977. Traduzido. Coleção Teoria & Crítica. (p. 62-76)
O Signo no Teatro
[...] O espetáculo teatral emprega tanto a palavra como sistemas de significação não lingüísticos. Recorre tanto a signos auditivos quanto a visuais. Aproveita os sistemas de signos destinados à comunicação entre os homens e os criados pelas necessidade da atividade artística. Utiliza signos retirados de todas as partes: da natureza, da vida social, dos diferentes ofícios e de todos os terrenos da arte. (...)
Os signos que a arte teatral emprega pertencem todos à categoria de signos artísticos. São signos artificiais por excelência. São conseqüência de um processo voluntário, quase sempre são criados com premeditação, têm por objeto comunicar instantaneamente. O que não é de surpreender numa arte que não pode existir sem público. Emitidos voluntariamente, com plena consciência de comunicar, os signos teatrais são perfeitamente funcionais. A arte teatral emprega signos retirados de todas as manifestações da natureza e de todas as atividades humanas. Porém, uma vez utilizado no teatro, cada um desses signos adquire um valor significativo muito mais decidido que em seu emprego primitivo. (...)
A palavra.
A palavra não está mais presente na maioria das manifestações teatrais (salvo a pantomima e o balé). Com relação aos signos dos outros sistemas, seu papel varia de acordo com os gêneros dramáticos, as modas literárias ou teatrais, os estilos de encenação (cf. uma leitura dramática e uma representação de teatro total). (...)
O tom.
A palavra não é apenas signo lingüístico. A forma de pronunciá-la lhe confere um valor semiológico suplementar. A dicção do ator pode fazer com que uma palavra aparentemente neutra e indiferente produza os efeitos mais variados e mais inesperados. Um ator da companhia de Stanislavski chegou à fama pelas quarenta formas de dizer as palavras "esta tarde", e seus ouvintes na maioria dos casos podiam adivinhar o contexto semântico. O que aqui chamamos tom (cujo instrumento é a voz do ator) compreende elementos como a entonação, o ritmo, a velocidade, a intensidade. (...)
A expressão facial.
Passemos agora à expressão corporal do ator, aos signos espácio-temporais criados pelas técnicas do corpo humano, signos que poderíamos denominar cinéticos, cinésicos ou cinestésicos.
Começamos pela expressão facial porque é o sistema de signos cinéticos mais relacionado com a expressão verbal. Há uma grande quantidade de signos mímicos impostos pela articulação; neste plano é difícil precisar o limite entre a mímica espontânea e a mímica voluntária, entre os signos naturais e os artificiais. (...)
O gesto.
Depois da palavra (e sua forma escrita), o gesto constitui o meio mais rico e flexível de expressar os pensamentos, ou seja, o sistema de signos mais desenvolvido. Os teóricos do gesto sustentam que é possível fazer com a mão e o braço até 7OO.OOO signos (R. Paget). (...)
A marcação.

O terceiro sistema de signos cinéticos compreende os deslocamentos do ator e suas posições dentro do espaço cênico. Trata-se sobretudo de:
- os sucessivos lugares ocupados em relação aos demais atores, os acessórios, os elementos do cenário, os espectadores;
- diferentes formas de deslocar-se (passo lento, precipitado, vacilante, majestoso, deslocamento a pé, de coche, automóvel, maca);
- entradas e saídas;
- movimentos coletivos. (...)
A maquilagem.
A maquilagem teatral tem por objeto fazer ressaltar o valor do rosto do ator que aparece em cena em certas condições de luz. Junto com a mímica, contribui para dar a fisionomia da personagem. Enquanto a mímica, graças aos movimento dos músculos da face, cria sobretudo signos móveis, a maquilagem forma signos de caráter mais duradouro. (...)
O penteado.
Como produto artesanal, amiúde se classifica o penteado teatral dentro do quadro da maquilagem. Como fenômeno artístico, pertence ao domínio do criador da indumentária. Não obstante, do ponto de vista semiológico, muitas vezes o penteado representa um papel à parte da maquilagem e da indumentária, um papel que em certos casos, como se pode comprovar, é decisivo. (...)
A indumentária.
A indumentária transforma o ator X ou o figurante Y em marajá hindu ou em clochard parisiense, em patrício da Roma antiga ou em capitão de navio, em pároco ou cozinheiro. Na própria vida, a vestimenta manifesta grande variedade de signos artificiais. No teatro, constitui o meio mais externo, mais convencional de definir o indivíduo humano. A indumentária assinala o sexo, a idade, a classe social, a profissão, uma posição social ou hierárquica particular (rei, Papa), a nacionalidade, a religião, e determina às vezes a personalidade histórica ou contemporânea. (...)
O acessório.
Todo o elemento de indumentária pode converter-se em acessório quando desempenha um papel particular, independente das funções semiológicas da indumentária. Assim, por exemplo, o bastão é um elemento indispensável do figurino de um dândi nas comédias de Musset. Mas esquecido no boudoir da mulher cortejada, converte-se em um acessório carregado de conseqüências.
 cenário.
A tarefa primordial do cenário, sistema de signos que também se pode denominar aparato cênico ou cenografia, consiste em representar o lugar: lugar geográfico (paisagem com pagodes, mar, montanha), lugar social (praça pública, laboratório, cozinha, café) ou dois de uma só vez (rua dominada por arranha-céus, ação com vista parar a torre Eiffel). O cenário ou um de seus elementos pode também significar tempo: época histórica (templo grego), estação (tetos cobertos de neve), hora (sol poente, lua). (...)
A iluminação.
A iluminação teatral pode delimitar o espaço cênico: os focos concentrados sobre uma parte do palco significam o lugar da ação, nesse momento. A luz do projetor permite também isolar um ator ou um acessório. (...)
A música.
As associações rítmicas ou melódicas ligadas a certos tipos de música (minueto, marcha militar) podem servir para evocar a atmosfera, o lugar ou a época da ação. A escolha do instrumento também tem um valor semiológico que pode sugerir o lugar, o meio social, o ambiente. Entre as numerosas formas em que a música é empregada, recordemos o exemplo do tema musical que acompanha as entradas de cada personagem e se converte em signo (de segundo grau) de cada uma delas; ou o do motivo musical que, reunido às cenas retrospectivas, significa o contraste presente-passado.
O som.
Chegamos à categoria dos efeitos sonoros do espetáculo que não pertencem nem à palavra nem à música: os ruídos. Em primeiro lugar, há todo um terreno de signos naturais (ruídos de passos, rangidos de portas, roçar de acessórios e de roupas). (...) Os ruídos produzidos no teatro podem significar a hora (toques de relógio), o estado do tempo (chuva), o lugar (ruídos de cidade grande, gritos de pássaros, vozes de animais domésticos), o deslocamento (ruído de um automóvel que se aproxima ou distancia), uma atmosfera de solenidade ou de inquietude (sino, sirena), podem ser signos dos fenômenos e circunstâncias mais diversos.



FORMAÇÃO DE ATORES


SIGNO TEATRAL

HTTP://ufrgs.br/versao_1/teatral/index.html

segunda-feira, 5 de agosto de 2013

WORKcurta COM RUDI LAGEMANN


DIRETOR RUDI LAGEMANN ATUALMENTE DIRIGINDO A NOVELA DONA XEPA NA REDE RECORD

MUITO IMPORTANTE >>>> LEIA ATENTAMENTE O ENUNCIADO:

PARTICIPE DE CURTA-METRAGENS COM O PREMIADO - CINEASTA E DIRETOR DE NOVELAS - RUDI LAGEMMAN. SÃO POUCAS VAGAS!!! GARANTA A SUA!!

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>>> ENVIE SOMENTE UMA FOTO DE ROSTO E UMA DE CORPO PARA ANÁLISE DO PERFIL. TRATA-SE DE UM WORKSHOP DE INTERPRETAÇÃO PARA TV E CINEMA, COM DICAS IMPORTANTES PARA ATORES EXPERIENTES/INICIANTES E INTERESSADOS. O CURSO TERÁ COMO RESULTADO FINAL A GRAVAÇÃO DE CENAS DE FILME CURTA-METRAGEM COM DIREÇÃO DO RUDI LAGEMANN.

OBS: O WORKSHOP SERÁ EM SÃO PAULO, MAS PODEM SE INSCREVER PESSOAS DE TODOS OS ESTADOS. VALORES SOMENTE POR EMAIL.

PRODUÇÃO EXECUTIVA


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Valor Integral do Curso R$ 1.500,00 + Material Didático - Grátis.

CURSO DE PRODUÇÃO EXECUTIVA

• Ensinando o leigo
• Panorama nacional
• Áreas de atuação e suas funções
• Conceitos básicos, comuns a todas as áreas
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• Aplicação dos conceitos nas áreas de música erudita, música pop e MPB, dança clássica e contemporânea e festas em geral
• Aula prática – Produção de um Evento com realização em data posterior

METODOLOGIA:
• As aulas expositivas, apresentando situações reais de shows e eventos
• Testes teóricos
• Apostila
• Certificado de participação

Matrícula de R$ 180,00 será paga pelo ganhador da promoção até 05/08/2013.

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FESTIVAL DE TEATRO CIDADE DO RIO DE JANEIRO


Ator-Performer


com Silvana Abreu 
segundas, das 19:30h às 22:30h - de 12 de agosto a 25 de novembro
www.silvanaabreu.com
Estúdio Gaia de Teatro e Artes do Corpo - R. Frei Caneca, 322 - 1º andar - São Paulo/SP - (11) 33476-7767 / 3539-2985

Trabalhar o processo criativo do ator a partir de uma abordagem corporal e autoral, para identificar e potencializar o que cada ator tem de mais expressivo e único. O objetivo é que o performer esteja tão comprometido com a criação (com corpo-voz-pensamento-emoção-intuição) que a cena seja necessariamente intensa, autêntica, prazerosa, alegre e vibrante. Técnicas de Teatro-Físico, Mímica, Dança e Trabalho Psicocorporal.

SILVANA ABREU

Atriz, performer e diretora. Desenvolve a linguagem da "Dramaturgia do Desejo", Prêmio Interações Estéticas 2010 da FUNARTE e Ministério da Cultura. Fundadora e coordenadora do Estúdio Gaia de Teatro e Artes do Corpo. Tem formação em Mímica e Teatro Físico com Luis Louis e em trabalho psicocorporal neo-reichiano pelo Instituto Gaia Revida (Brasil) e pelo Skan Institute for Reichian Bodywork (Alemanha). Seus grandes mestres foram Flávia Pucci, Denise Stoklos, Luis Louis, Gianni Ratto, Luiz Fuganti, Edmundo Barbosa e Jürgen Christian. Participou de vivências práticas com Eugenio Barba e Julia Varley, do Odin Teatret, com a trupe do Théâtre du Soleil e com o mestre de Mímica e Teatro Físico Desmond Jones. Diversas vezes premiada como Melhor Atriz e Melhor Direção, entre outros. Coordena cursos e orienta grupos nas áreas de expressão corporal, performance, mímica, dramaturgia, teatro e arte-educação.

domingo, 4 de agosto de 2013

Curso online ROTEIRO E DRAMATURGIA



 Curso online ROTEIRO E DRAMATURGIA

PERÍODO DE INSCRIÇÕES: 01 a 30 de agosto

INICIO: 03 de setembro
TERMINO: 24 de setembro
DIA DA SEMANA: terça-feira
HORÁRIO: 21h00 às 22h30
DURAÇÃO: 4 semanas
  
MÍNIMO DE ALUNOS PARA FECHAR TURMA: 4 
MÁXIMO DE ALUNOS POR TURMA: 10 
PROGRAMA DO CURSO
Introdução ao Teatro
Porque escrever?
Desenvolvendo a idéia
Texto Dramático
Fundamentos e estrutura do texto
Personagens e Perfil de personagens
Formatação e ferramentas do roteiro
Gêneros teatrais
Laboratório de Roteiro  

CERTIFICADO
O curso oferece certificado de participação deferido por Escola de Artes Arena de Cristo.

ORIENTADORA:
Luiza Regina Reis

MINI-CURRICULO:
Líder do Ministério Arena, publicitária, roteirista, professora, diretora, produtora e atriz.

INVESTIMENTO:
Valor do Curso: R$50,00

DEMAIS ESCLARECIMENTOS:
Se você ainda tem alguma dúvida sobre este curso, por favor envie um email para contato@arenadecristo.net

Coxia | Informativo Semanal da SP Escola de Teatro

Coxia | Informativo Semanal da SP Escola de Teatro | 02/08/2013
 
Abertas inscrições para workshop com o bailarino Ismael Ivo
Seguem até 13 de agosto as inscrições para o workshop com o bailarino Ismael Ivo, como parte do projeto Performativo, Formativo: Processos da Cena, destinado a bailarinos interessados em saber mais detalhes da experiência vivenciada pelos bolsistas escolhidos para participar do projeto Biblioteca do Corpo, idealizado pelo coreógrafo e professor, no Impulstanz – Festival Internacional de Dança de Viena.

Evento pensado como programa de formação para jovens artistas de várias procedências, a Biblioteca do Corpo gerou um espetáculo final de dança, chamado “No Sacre”, que estreia em 13 de agosto, em Viena, e, depois, dias 17 e 18 de agosto, cumpre curtíssima temporada em São Paulo, no Sesc Pinheiros.

As inscrições para o workshop com Ismael Ivo devem ser feitas no
portal da SP Escola de Teatro – Centro de Formação das Artes do Palco. O encontro será no dia 21 de agosto, às 11h, no Teatro Sérgio Cardoso, em São Paulo.
 
Processo Seletivo 2014
Estão abertas, até 2 setembro, as inscrições para o Processo Seletivo 2014 da SP Escola de Teatro, para os oito Cursos Regulares da Instituição. São eles: Atuação, Cenografia e Figurino, Direção, Dramaturgia, Humor, Iluminação, Sonoplastia e Técnicas de Palco. Todos são gratuitos.
Leia o Edital com informações sobre as inscrições, que são realizadas exclusivamente pela internet.
 
Cursos de Extensão Cultural
Serão abertas, a partir desta quarta-feira (7), as inscrições para dois novos cursos promovidos pelo Departamento de Extensão Cultural da SP Escola de Teatro. São eles: “Dança na Cena III: Musicais e Teatro Físico”, orientado por Lara Pinheiro, e “Introdução à Cenografia”, com André Luiz Silveira Cortez.

O primeiro, cujas aulas acontecerão de 2 de setembro a 30 de outubro, às segundas e quartas-feiras, no Teatro Sérgio Cardoso, das 10h às 13h, propõe a experimentação de modos de criação que instrumentalizem o bailarino/ator para a cena, principalmente voltada para espetáculos que utilizam outras linguagens na sua estrutura criativa, como musicais, espetáculos de teatro físico, circenses, entre outros.

Já “Introdução à Cenografia” será de 17 de setembro a 14 de novembro, das 19h às 22h, no Ateliê da SP Escola de Teatro (Rua Rêgo Freitas, 529 – Consolação). Nele, os alunos serão introduzidos a conceitos básicos relacionados à cenografia, objetivando ampliar sua percepção sobre o assunto.

Mais informações e inscrições, a partir de quarta-feira (7), 
aqui.
Oficina “Levando o riso a sério”
Interessados em artes cênicas em geral podem se inscrever, a partir desta quarta-feira (7), na oficina “Levando o riso a sério”, com a Cia. dos Palhaços. Com oito horas de duração, o curso acontecerá nos dias 11 e 12 de setembro, das 18h às 22h.

Mais informações, 
aqui, a partir do dia 7 de agosto.
 
Exposição de mantos
Orientados, ao longo do semestre passado, por Adriana Vaz, que é artista convidada do curso de Cenografia e Figurino, coordenado por J. C. Serroni, aprendizes da SP Escola de Teatro dedicaram-se, com afinco, à produção de mantos.

O resultado desse estudo pode ser conferido pelo público em geral, no 1º andar da Sede Roosevelt da Escola, a partir desta terça-feira (6) e até sábado (10), com entrada gratuita, durante o período de funcionamento da Instituição, das 9h às 22.
 
 
SP Escola de Teatro – Centro de Formação das Artes do Palco
Sede Brás: Avenida Rangel Pestana, 2.401 – Brás – São Paulo
Sede Roosevelt: Praça Roosevelt, 210 – Consolação – São Paulo
+55 11 2292 7988 / 3775-8600 – info@spescoladeteatro.org.br 

‘GANDHI, UM LÍDER SERVIDOR’


Ator: João Signorelli

Gandhi anuncia o início de mais um jejum para despertar a consciência dos líderes do Ocidente e do Oriente para a paz mundial. O jejum que ele propõe é que os povos deixem de se alimentar com pensamentos desequilibrados, preconceitos e sentimentos sombrios. Convida a platéia a fazer uma longa e sensível reflexão sobre a liderança, a não-violência e introduz princípios ético-filosóficos nas relações humanas, falando sobre integração, cooperativismo e amor. Para o Mahatma não havia diferença entre esse ou aquele: TODOS são seres humanos (e espirituais) buscando experiências terrenas para alcançar nova consciência e evoluir com mais rapidez. Ao final fala sobre sua trajetória como líder, sobre a importância da conduta única e invoca a fé.

“O único tirano que aceito neste mundo é a voz interior, suave e serena.”

“Só o amor cura, nutre, une, entusiasma, faz nascer, alivia, materializa, motiva... possibilita a vida!”
Mahatma Gandhi

João Signorelli vem interpretando Gandhi há mais de dez anos, apresentando-se por todo país em teatros, empresas nos seus depts. de RH, em instituições de ensino, clínicas, abertura de eventos, congressos e seminários. O monólogo de Miguel Filiage e direção de Paulo Moretti, baseado nos discursos de Gandhi, falando sobre liderança, conduta única e cooperativismo, vem obtendo êxito como mais um segmento motivacional pela introdução de princípios ético-filosóficos nas relações humanas. 

sexta-feira, 2 de agosto de 2013

CURSO DE CINEMA

CURSO DE CINEMA

c já tem o seu registro profissional?

Então venha para o Studio Fátima Toledo.

O primeiro Curso Profissionalizante para Cinema - DRT do Brasil.

Não adie o sonho de se tornar um ator de sucesso com o diferencial que somente o Método Fátima Toledo te dá!

Esteja a frente dos outros e preparado para o mercado.

Faça o Método de Interpretação Fátima Toledo, a preparadora de elenco mais famosa do cinema com mais de 40 filmes em sua trajetória.


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Mais Informações (11) 5081-6633

Info@studiofatimatoledo.com.br

  • Assista os vídeos dos treinamentos oferecidos pelo Studio Fátima Toledo.
 
E veja também:
 
* Fátima Toledo é preparadora de elenco do cinema brasileiro e foi até o Midas ajudar Rick Bonadio a entender e identificar a personalidade de cada uma das meninas.
Entrevista da Fátima Toledo para a Rádio UOL - Trip FM
 
Qualquer duvida estamos a disposição!
 
* Curta a nossa página no Facebook e fique por dentro de tudo que acontece por aqui!
 
Um abraço,
 
Luana Soler
Assessora de Comunicação
Studio Fátima Toledo(11) 5081-6633
Twitter: @fatimatoledoSTD
"Quem é mais livre, se conduz melhor"
   Fátima Toledo

terça-feira, 30 de julho de 2013

CORPOS BUFONICOS


Oficina Internacional de Mímica Corporal e Artes Marciais

Não percam!! Oficina Internacional  de  Mímica Corporal e Artes Marciais!
Com Selma e William Treviñoe
De 5 à 8 de Agosto! Das 19h as 22h 
COM CERTIFICADO
INSCRIÇÕES: marin@commune.com.br
OBJETIVO: Introdução à Técnica de Mimica Corporal de Etienne Decroux e da Arte Marcial Coreana Soo Bahk Do como meios de expressar pensamentos em movimento.
MAIS INFORMAÇÕES: (11) 3774-8611 / (11) 97665 - 2205 (Augusto Marin)

CURSO DE TEATRO - INICIO DAS AULAS


Longa Metragem Gótico


sábado, 27 de julho de 2013

Curso Livre de Comunicação

Agenda para o 2º semestre de 2013. Cursos Livres Emilio Fontana.
1. Novas unidades Alphaville e Jd. Europa em Agosto. Curso Livre de Comunicação Vencendo os Obstáculos para Executivos/Advogados. Idade mínima 21 anos. (13 aulas). Curso para Iniciantes. Informações completas e inscrições online! www.emiliofontana.com.br 
2. Curso Livre Pré-profissionalizante (Aulas no Teatro Ruth Escobar. 5 meses. Idade mínima 12 anos. Aulas aos sábados pela manhã. 3 meses de Teatro e 2 Meses de TV. Inicio dia 3 de agosto. Necessário agendar entrevista prévia com a coordenação. Inscrição presencial com hora marcada: 26 a 31 de Julho). Pré-profissionalizante solicite agora valores e informações adicionais: fontana@emiliofontana.com.br 
3. NOVO! Curso Livre KIDS de Interpretação para CÂMERA TV e Cinema. Idade mínima 7 anos Idade Máxima 14 anos. Alfabetizados. 01 de Setembro a 06 de Outubro. (6 aulas na Produtora CPDC no bairro do Campo Belo aos Domingos no horário das 11h00 às 14h00) Necessário agendar entrevista prévia com a coordenação. Inscrição presencial com hora marcada em agosto. Curso Livre KIDS solicite agora valores e informações adicionais:fontana@emiliofontana.com.br 
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Atriz dramática pa longa

Procuramos atriz dramática p longa ,LEGION. Perfil: 27 / 35 anos. loira,morena, estilo Angelina Jolie, Nicole Kidman, etc. Blog: www.legion-filme.blogspot.com Contato: ineditos2003@yahoo.com.br

Oi, galeraaa! Tb? Estamos a procura de atriz dramática p um dos papeis
protagónicos do filme independente ,LEGION,em São Paulo.
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Se tiver links de vídeos,melhor. Agilizará a avaliação. Abs.